濱田庄司　掛合釉丸紋花瓶のこと

濱田庄司（1894～1978） 掛合釉丸紋花瓶　
1974年　ｗ29.8×ｈ31.0㎝　共箱

二種類の釉を二重掛けした掛合釉の高さ30センチを超える大作です。

濱田庄司先生の最晩年の作品で、壷の四方向に濱田先生のシンボルである「唐黍」と「笹」の文様を丸で囲んだ鉄絵が施されています。

濱田庄司　掛合釉丸紋花瓶 （反対面）

濱田庄司先生が「調子が良い」とし理想的な焼き上がりとした、艶消しのしっとりとした焼成加減（焼け具合）の仕上がりになっています。

落ち着いた釉表現の大きな器体に、健康的で力強い絵付けが躍動する逸品です。

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濱田庄司　三つの大きな鉢のこと

 
濱田庄司（1894～1978）
（右）青飴釉掛分白十字文大鉢　1970年代　ｗ56.5×ｈ14.5㎝　共箱
（奥）掛分指描大鉢　1970年代　ｗ58.0×ｈ15.2㎝　共箱

濱田庄司先生の作陶活動の後期を華麗に彩ったものは、間違いなく、大きな皿や鉢の作品群です。
私の経験では、直径が45センチを超える作品に、濱田先生は「大鉢」と名付けているようです。それよりも小さな作品には「大」と付けず、鉢・盛鉢・皿としています。

これらの大鉢は、最大では60センチを超えるものも扱ったことがありますが、それは深さ（高さ）が浅い（低い）作りのため必然に直径が大きくなり、実際に見る作品のサイズ感とすれば、これほどの大きな作品になると数センチの違いは無きに等しい。同じ迫力で圧倒させられます。

濱田庄司（1894～1978）
（左）青釉流掛大鉢　1970年代　ｗ47.9×ｈ12.5㎝　共箱
（奥）掛分指描大鉢　1970年代　ｗ58.0×ｈ15.2㎝　共箱

陶芸制作の過程で、胎土を成形後に窯で焼成する際には、一割程度収縮します。陶芸を体験しないとわからないと思いますが、思う以上に小さくなります。

これほどの大きな作品は、焼成前にはさらに一回り大きなものですので、濱田先生は大きな器体の画面に向かって、柄杓を振り回していたということになります。
アクションペインティングのごとく、まさに全身全霊を作品にぶつけて作品を仕上げていた。
濱田庄司先生が柄杓を使って釉薬を流し掛ける様子が目に浮かびます。

大きな建物の中の広いお座敷に三つの大きな鉢を並べさせていただく機会を得て、撮影させていただきました。
しかし、三脚を使って高いところから写しましたが、広角レンズの持ち合わせなく、これらの三つの大きな鉢を一枚の画像の中に入れることができず残念なことしてしまいました。

【 遠山記念館にて撮影 】

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濱田庄司　鉄繪流掛方壷のこと

濱田庄司（1894～1978） 鉄繪流掛方壷　
1970年頃　ｗ17.5×ｈ22.0㎝　共箱

鉄絵具をひしゃく掛けして文様を描いた濱田庄司先生の晩年期を象徴する作品です。

四角い形状をした方壷は、型作りされたもので、上部・口辺部は六角形をしています。型作りを巧みに活かして、造形性を強調した作品になっています。

白釉の白地に鉄描の黒が映えて、現代的な作風を示した逸品になっています。

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岡部嶺男　窯変米色瓷盃のこと

岡部嶺男（1919～1990） 窯変米色瓷盃　 1977年　
岡部辰子代筆箱  ｗ8.2×ｈ5.8㎝

 岡部嶺男が青瓷を始めたのは、43歳といわれ、その7年後には、青瓷大砧が皇居宮殿の調度品になったというからいかに嶺男の才能が偉大であることが理解できます。
その後、青瓷は嶺男の代名詞になった窯変米色瓷へと進化します。

病に冒され右半身不随となって、結果的に岡嶺男の最終章を飾ったのが、この窯変米色瓷になりました。
茶色・緑色・青色・黄色など光や光の角度により7色にも変幻する美的な窯変米色瓷は、岡部嶺男の窯変芸術の究極の姿でありますが、嶺男先生がご病気療養中で新作が途切れていた当時、次なるモノは何かを期待していたことを思い出します。

窯変米色瓷盃（上面より）

作品が収まる桐箱の箱書き

この箱書きは、突然の病による後遺症で右半身不随となり、筆を持つことができなくなったことで、辰子夫人が代筆したもの。

この箱書きを拝見するたびに、硯を摺る辰子夫人を傍らに添い見つめる嶺男先生の姿を想像し思いを馳せる。

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